{"id":15759,"date":"2023-06-10T00:28:53","date_gmt":"2023-06-09T22:28:53","guid":{"rendered":"https:\/\/www.laboite-kilanigroupe.com\/?page_id=15759"},"modified":"2025-10-06T14:47:53","modified_gmt":"2025-10-06T12:47:53","slug":"the-patterns-of-ferdousse-i-mouna-karray","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.laboite-kilanigroupe.com\/en\/the-patterns-of-ferdousse-i-mouna-karray\/","title":{"rendered":"The Patterns Of Ferdousse I Mouna Karray"},"content":{"rendered":"\t\t
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mouna karray
THE PATTERNS OF FERDOUSse<\/h1>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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15.06 > 10.10.2023<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Texte de l’exposition par Adnen JDEY<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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M\u00e9moire en gestes<\/span><\/p>\n

\u00c0 l\u2019\u00e9coute, c\u2019est une douce voix aux accents vifs qui, d\u2019embl\u00e9e, fraie son chemin et nous accueille sans lourdeur introspective. Et, \u00e0 l\u2019\u00e9cran, ce sont un visage au regard noisette et des gestes menus qui, \u00e0 quelques pas, nous arr\u00eatent sans dramatisation. Mouna Karray, \u00e0 qui on doit <\/span>La coupure<\/span> en 2004 \u2013 travail de deuil sur l\u2019image qui manque, apr\u00e8s la disparition du p\u00e8re \u2013, revient, deux d\u00e9cennies plus tard, avec un travail de m\u00e9moire sur <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span>. <\/span>En cin\u00e9aste complice, sachant d\u2019o\u00f9 elle vient et o\u00f9 elle va, elle tourne son objectif vers les siens. Ici, une m\u00e8re en laquelle la photographe a toujours<\/span> vu \u00ab une femme de go\u00fbt \u00bb, et \u00ab une battante \u00bb. Mais Mouna Karray a sa fa\u00e7on bien \u00e0 elle d\u2019\u00e9viter le confort de la restitution, et d\u2019une esth\u00e9tique rejet\u00e9e en ses bords, \u00e0 la mani\u00e8re qu\u2019avait cette m\u00e8re de comprendre les choses les plus essentielles \u2013 d\u2019un geste humble, mais sans cesse r\u00e9invent\u00e9. C\u2019est parce qu\u2019elle n\u2019est pas adepte de la table rase que l\u2019artiste a pris son temps, et on ne se risquerait pas \u00e0 lui en tenir rigueur. Qu\u2019on se repr\u00e9sente la d\u00e9marche <\/span>: <\/span>entre 2010 et 2017, la cam\u00e9ra de Karray couve d\u2019un regard attentif le visage de Ferdousse avant sa disparition en 2021<\/span>, <\/span>lui offrant par l\u00e0 un espace de parole d\u00e9pli\u00e9e sur la dur\u00e9e<\/span>.<\/span>Sa m\u00e9moire bien \u00e0 vif a, curieusement, <\/span>tout bon : sans s\u2019encombrer de d\u00e9tails, elle remonte et redescend les ann\u00e9es d\u2019un coup d\u2019aile. <\/span><\/span>A l\u2019\u00e9vocation r\u00e9trospective du pass\u00e9,<\/span> le risque \u00e9tait grand pourtant : le risque qu\u2019\u00e0 l\u2019autre bout du parcours, des paroles viennent solder les comptes comme si le t\u00e9moignage de la m\u00e8re formait le pendant n\u00e9cessaire aux images manquantes du p\u00e8re. Le r\u00e9sultat aurait pu \u00eatre de surexposer ce qui est rest\u00e9 sous-expos\u00e9. Mais il n\u2019en est rien : <\/span>Les Patrons de Ferdousse <\/span>ne saurait se r\u00e9duire \u00e0 l\u2019\u00e9conomie d\u2019une \u00e9vocation en t\u00eate \u00e0 t\u00eate. La puissance du lien ne fait aucun doute ; ce n\u2019est pas pour autant la relation de l\u2019artiste \u00e0 sa m\u00e8re, th\u00e8me biographique abondamment exploit\u00e9, qui est ici en jeu. Car il n\u2019est pas question pour Mouna Karray de reconstituer l\u2019\u00e9pisode au grand complet et en vision large, aussi n\u00e9cessaire que soit une telle reconstitution. Le geste, puisque c\u2019est de cela qu\u2019il s\u2019agit dans cette double d\u00e9marche au long cours, est un plut\u00f4t un geste commun : pour l\u2019une comme pour l\u2019autre, il s\u2019agit de recroiser la cha\u00eene et la trame dans les sautes d\u2019aiguillages du temps.<\/span><\/p>\n

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Entre le pi\u00e9destal et le dossier, Mouna Karray a choisi une ligne de profil bas,<\/span> bien r\u00e9fl\u00e9chie, l\u00e0 o\u00f9 s\u2019invente l\u2019horizontalit\u00e9 d\u2019un dispositif qui n\u2019en sera pas un : filmer Ferdousse chez elle, <\/span>dans son \u00e9l\u00e9ment<\/span>, recueillir sa parole cousue de flash-backs. Il y a, bien s\u00fbr, la m\u00e8re qui parle ; mais il y a aussi la couturi\u00e8re qu\u2019on d\u00e9couvre, ce personnage du quotidien film\u00e9 au plus \u00e9troit de ses gestes. Il n\u2019en faut pas plus pour que <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span> d\u00e9place le curseur sur un portrait clair et vitreux, d\u00e9voilant chez la m\u00e8re \u00e0 la fois un t\u00e9moin de son \u00e9poque et une \u00e9pouse qui tient la couture pour une ligne tendue sur une histoire d\u2019\u00e9mancipation, agit\u00e9e par le jeu des cartes dont la pr\u00e9-ind\u00e9pendance et la post-ind\u00e9pendance ont rebattu la donne. C\u2019est sa fa\u00e7on \u00e0 elle d\u2019\u00e9voluer avec son temps, d\u2019\u00e9valuer les temps. Il semble que Mouna Karray porte \u00e0 l\u2019\u00e9cran cette tranche de vie avec un sens de l\u2019observation et de l\u2019\u00e9coute qu\u2019il faut se r\u00e9soudre \u00e0 suivre avec patience, presque du bout des doigts.<\/span> L\u2019enjeu, en coh\u00e9rence avec la dimension intime du portrait, n\u2019est pas de lester d\u2019autobiographie un corpus de paroles qui feraient sc\u00e8ne \u00e0 l\u2019\u00e9cran, mais de croiser \u00e9coute et regard dans un geste plus accueillant. Ce n\u2019est donc pas une qu\u00eate de confidences qui vient r\u00e9dimer l\u2019histoire bient\u00f4t faite absence ; ce sont les tacts aux sympt\u00f4mes d\u00e9cupl\u00e9s, comme un trac\u00e9 quasi-soutenu sur papier, qui viennent rappeler telle ou telle esquisse d\u2019un mod\u00e8le rest\u00e9 en m\u00e9moire. Entre les prises de vue r\u00e9pondant aux prises de temps, Mouna Karray filme comme les mains de Ferdousse, toutes tavel\u00e9es, trament ces micro-r\u00e9cits, sur deux \u00e9chelles : une distance moyenne qui rend au corps le tissu d\u2019une pr\u00e9sence fi\u00e8re et enti\u00e8re ; et une certaine proximit\u00e9 qui, \u00e0 l\u2019image du jeu du fil et de l’aiguille, laisse aux gestes le temps d\u2019inventer leur propre temps. <\/span><\/span><\/p>\n

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Entre ces deux \u00e9chelles, <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span> tente de jeter d\u2019autres passerelles. Il y a les photos d\u2019archives que Ferdousse revisite, comme si c\u2019\u00e9tait devant soi et entre les mains que la pelote m\u00e9morielle se laisse aussi d\u00e9m\u00ealer. Lieu de mitoyennet\u00e9 entre les t\u00e9moignages, ces documents visuels apportent au r\u00e9cit quelque chose comme un contrepoint \u00e0 la parole, en r\u00e9activant une puissance d\u2019\u00e9motion, celle des plong\u00e9es dans le temps long de la m\u00e9moire archiv\u00e9e. Mais peut-\u00eatre faudrait-il y entendre un peu plus que l\u2019ordinaire retour sur des moments de sa vie, parfois proches, parfois lointains, \u00e0 la mani\u00e8re peut-\u00eatre dont Ferdousse revisite les photos familiales expos\u00e9es sur sa machine \u00e0 coudre, comme une histoire de transmission g\u00e9n\u00e9rationnelle. Car l\u2019archive, chez Karray, n\u2019est pas seulement le support de la r\u00e9trospection ; manipul\u00e9e, elle se pr\u00eate aussi \u00e0 une sorte de m\u00e9moration gestuelle. La gestuelle de Ferdousse, qui ponctue les \u0153uvres ici expos\u00e9es, est \u00e0 l\u2019image de son phras\u00e9 sfaxien, tout en phrases br\u00e8ves, \u00e9conome en signes d\u00e9marcatifs : mais elle est aussi \u00e0 l\u2019image du mat\u00e9riau qu\u2019elle investit<\/span>, <\/span>auquel elle donne sur le papier ombres et d\u00e9grad\u00e9s, en notations patientes mais qui n\u2019ont encore rien perdu d\u2019une douceur sans cesse r\u00e9affirm\u00e9e. Fa\u00e7on de remettre le temps \u00e0 l\u2019endroit. Sans doute faut-il, de tout document, s\u2019attendre \u00e0 tout. Mais pas un instant <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span> ne prend cette pr\u00e9misse pour acquise. Car \u00e0 ne retenir que les mots, on se r\u00e9sout \u00e0 retracer par le menu l\u2019histoire. Mouna Karray veut plut\u00f4t autre chose ; elle pr\u00e9l\u00e8ve un aspect sur le tableau pour reconstruire la d\u00e9coupe du temps. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019on retrouve,<\/span> accroch\u00e9es sur les cimaises, les photographies des patrons de couture papier. Alors la parole bient\u00f4t se tait devant une sorte de palimpseste qui, peu \u00e0 peu, fera vibrer ses cordes jumelles dont les patrons gardent les traces. Ces patrons de couture papier ont quelque chose de protecteur, comme un \u00e9crin que Ferdousse semblait s\u2019\u00eatre confectionn\u00e9. Cadr\u00e9s \u00e0 la m\u00eame \u00e9chelle,<\/span> une fois que l\u2019artiste les a pos\u00e9s sur sa table lumineuse pour les photographier, ils livrent \u00e0 la vision rapproch\u00e9e diff\u00e9rents composants des mod\u00e8les confectionn\u00e9s : ici un morceau pour le dos, l\u00e0 un autre pour le devant, et un peu plus loin une ceinture rapport\u00e9e. Mais plut\u00f4t qu\u2019\u00e9pingl\u00e9s, ils sont ici aiguillonn\u00e9s, une fois les \u00e9pingles retir\u00e9es avant l\u2019assemblage des morceaux du v\u00eatement envisag\u00e9. Laiss\u00e9s en solitude, avec leurs marges ajout\u00e9es \u00e0 la craie pour esquisser les coutures repli\u00e9es \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de l\u2019ouvrage, ces patrons ouvrent d\u2019autres pans du temps. Et s\u2019il donne le sentiment de faire revenir le pass\u00e9 par nappes tavel\u00e9es, leur r\u00e9tro-\u00e9clairage semble laisser la m\u00e9moire agir en sourdine, avec les subtils effets de froissements qu’elle d\u00e9plie dans un jeu o\u00f9 les zones de transparence et d\u2019opacit\u00e9 du papier se font des alli\u00e9s de circonstance : tout se passe comme si, avec ce proc\u00e9d\u00e9 d\u2019\u00e9clairage, Mouna Karray mettait \u00e0 sa mani\u00e8re de la lumi\u00e8re sur des choses et en \u00e9teignait d\u2019autres pour d\u00e9plier les strates dans toute leur complexit\u00e9. Fa\u00e7on de faire nuance dans le tissu du temps<\/span>. <\/span><\/span><\/p>\n

Si <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span> nous embarque avec elle comme des passagers clandestins, c\u2019est peut-\u00eatre que Mouna Karray a con\u00e7u chacune de ses vid\u00e9os et photographies, avec une distance rapproch\u00e9e bienvenue, comme autant de calmes ports d\u2019attache d\u2019un r\u00e9cit de transmission qui a, inscrites en lui, les r\u00e9surgences des travaux et des jours. De ces r\u00e9surgences, l\u2019artiste n\u2019h\u00e9site pas \u00e0 prolonger l\u2019\u00e9cho, quelque pas plus haut, avec deux vid\u00e9os qui passent l\u2019une apr\u00e8s l\u2019autre, comme si, en faisant l\u2019angle de deux murs, elles jetaient une derni\u00e8re passerelle. Echo d\u2019un temps qui passe doucement, avec <\/span>Le figuier<\/span>, \u00e0 l\u2019ombre duquel les regards-cam\u00e9ra de la m\u00e8re et de la fille unies dans le m\u00eame cadre, semblent retourner la fragilit\u00e9 de l\u2019hors-champ en contre-champ ultime. Mais aussi \u00e9cho, sous forme de pr\u00e9lude, d\u2019un temps hors les murs, dont les <\/span>Battements d\u2019une nuit<\/span> entretiennent les ombrages et les r\u00e9verb\u00e9rations comme une profondeur de champ \u00e0 creuser. Car en profondeur, <\/span>Les Patrons de Ferdousse<\/span> ne dit pas autre chose en effet : c\u2019est \u00e0 une boucle de temps que nous sommes convi\u00e9s, et dont les gestes font tomber en soi quelque chose qui appartient aux odeurs de lilas. Comme la tendre lumi\u00e8re qui en \u00e9mane. <\/span><\/span><\/p>\n

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Adnen JDEY<\/span><\/p>\n<\/div>\n

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